编者按：1998年，一部《第一次亲密接触》开启了我国网络文学先河。20年来，网络文学作为我国独有的文学现象，得到高速发展，文学之花在网络空间绚丽绽放。截至2017年底，网络文学驻站创作者达1400万人，各类网络文学作品累计1647万部，网络文学创新创作一路繁花。随着政策的引领、版权环境的改善、IP形态的丰富，以及渠道分发的多元、人才体系的健全、内容出海的拓展，网络文学将踏上新时代的新征程。

原标题：截至2017年，原创作者达1400万人，作品累计逾1600万部，成为影视等改编的重要源头——

网络文学20年：创作开发，一路繁花

　　1998年，一部《第一次亲密接触》开启了我国网络文学先河。20年来，网络文学作为我国独有的文学现象，得到高速发展，文学之花在网络空间绚丽绽放。“截至2017年底，网络文学驻站创作者达1400万人，各类网络文学作品累计1647万部，网络文学创新创作一路繁花。”9月14日，在京举行的第二届中国“网络文学+”大会高峰论坛上，中国音像与数字出版协会第一副理事长张毅君发布了《2017年中国网络文学发展报告》，他指出，随着政策的引领、版权环境的改善、IP形态的丰富，以及渠道分发的多元、人才体系的健全、内容出海的拓展，网络文学将踏上新时代的新征程。

　　这20年间，网络文学的发展有目共睹。上述报告显示，截至2017年底，在巨大数量规模基础上，网络文学精品力作不断涌现，《繁花》《遍地狼烟》《网络英雄传》《大江东去》等斩获多项重量级文学奖项。同时，截至2017年，网络文学作品累计出版纸质图书6942部，改编电影1195部，改编电视剧1232部，改编游戏605部，改编动漫712部。2017年，整个网络文学市场营收规模达129.2亿元，同比增长35.1%。不仅如此，网络文学还为大众创业、万众创新提供了新的机遇和便捷途径。报告显示，网络文学作者创作收入稳定向好，半数跨入中等收入群体，51.2%的创作者月收入超5000元。

　　经过多年的市场化实践，网络文学平台企业已经形成更加多元的盈利模式。张毅君介绍，通过对网络文学原创作品进行影视、游戏、动漫等不同内容形式的开发，带动泛娱乐生态链各环节产生联动放大效应。同时，网络文学企业自荐网文传播渠道，通过优化企业海外布局，有力推动了网络文学“走出去”。截至2017年，已有超过500部网络文学作品被译为英、日等十多种语言文字，海外读者对中国网文翻译作品关注空前高涨，日均访问量超过500万人次。

　　当然，网络文学目前仍存在一些问题。张毅君指出，首先是优质内容供给仍显不足；其次是侵权频发，抄袭剽窃是发展的最主要障碍；再次是版权价格虚高注水，IP泡沫化给网络文学带来不利影响。此外，还存在评价体系不健全、不专业，网络文学人才匮乏等问题。

　　网络文学面临的问题，引发各界关注。在此次大会上，北京市新闻出版广电局发布了2018年度向读者推荐的21部优秀网络文学原创作品名单，《运河造船记》《大明长城风云》等现实题材作品入选。从2015年开始，北京市新闻出版广电局开展优秀网络文学原创作品推荐活动，已推荐了72部优秀作品，其中多部作品获得了国家奖项。而在此次大会的“IP交易峰会”上，主办方对《大国重工》《京杭之恋》《夜留余白》等10部优质作品进行了重点推荐和版权交易签约，还发布了网络文学价值评估体系的初步成果，推进网络文学作品版权运营有价可询，有值可估。此外，版权交易也贯穿此届大会的多个环节。据统计，此届大会网络文学版权授权额达4亿元。与此同时，网络文学领域的一些领军企业也在积极探寻发展之道。（本报记者 窦新颖）

 

 

阅文集团：推动网络文学走出去

　　“经过不断尝试和探索，阅文集团已向海外多个国家和地区共计以7个语种输出300余部网络文学作品，起点国际也已上线200余部翻译后的网络文学作品，覆盖东方幻想、言情等13个热门品类，越来越多的外籍作家成为阅文集团的海外签约作家。”9月15日，在第二届中国“网络文学+”大会期间举行的“网络文学走出去”论坛上，阅文集团内容运营部总经理杨晨发布了《网络文学海外传播（2017-2018）研究报告》，向外界展示阅文集团的网络文学作品“出海”最新成绩。

　　近年来，以阅文集团为代表的网络文学平台，通过在海外设立子公司、签约外籍网络作者、招募高水准翻译团队以及推出专门针对海外市场的网络文学版权衍生品等多种措施，不断加大网络文学版权输出，网络文学“出海模式”也从过去的出版授权为主逐渐升级为以线上互动阅读为核心、集合版权授权与开放平台等为一体的综合版权合作模式。

　　版权输出成效显著

　　杨晨表示，在阅文集团发展初期，就十分注重对海外市场的拓展。2001年起，以起点中文网前身中国玄幻文学协会（CMFU）为代表的原创网络文学平台就已开始了海外传播之路。

　　在出版授权方面，阅文集团注重网络文学作品在海外市场的实体出版。比如，改编自《从前有座灵剑山》《全职高手》等网络小说的动漫、图书等已进入日本市场；《鬼吹灯》的英文版实体图书已由美国兰登书屋出版；泰文版《将夜》《凤囚凰》《鬼吹灯》《扶摇皇后》等接连上市；《盘龙》《星辰变》《全职高手》等授权出版了土耳其语版图书。值得一提的是，阅文集团与中国图书进出口（集团）总公司（下称中图公司）达成多元合作，将120部网络文学作品版权授权给中图公司，再由其旗下的易阅通数字平台等进行海外运营。

　　在影视改编授权方面，阅文集团也加快“走出去”步伐。比如，阅文集团签约作家“囧囧有妖”作品《许你万丈光芒好》的影视剧改编权已授权给越南知名文化企业越南河内白明股份公司，其他作品的影视剧等改编权的海外合作正在紧锣密鼓地进行中。

　　模式创新获得认可

　　值得一提的是，为更好更快地推动原创网络文学及中国文化走出去，阅文集团于2017年5月正式上线了海外门户网站起点国际，为海外读者提供内容全面、翻译精准、更新高效的服务，将网络文学的商业模式落地到海外市场。

　　在鼓励多语言原创方面，起点国际于今年4月开放了原创功能，截至目前，海外注册作者已超过2000人，共审核上线原创英文作品4000余部。在商业模式探索上，起点国际借鉴国内的VIP付费阅读制度，为海外读者量身打造了本土化付费阅读模式，其中既包括按章节付费模式，也有通过观看广告解锁付费阅读章节模式，以及“Wait or Pay”模式，即在更新后第一时间观看则需付费，深受海外用户的认可与支持。

 

　　当然，网络文学要扩大海外市场，必须解决语言障碍和文化差异问题。对此，阅文集团推出了“翻译孵化计划”，该项目由起点国际统一组织，对网络文学译者进行培训考核，对翻译工作施行标准化、规范化和持续优化等。此外，阅文还与中图公司就网络文学翻译达成战略合作，共享海外翻译出版领域优势资源等。为鼓励和培养相关人才，阅文集团在此次论坛上宣布同产业链各方达成合作，正式启动“新时代网络文学出海暨激励计划”“网络文艺英才国际研修计划”以及“星创计划”等。（本报记者  姜 旭）

 

掌阅文学：培育网络文学新力量

　　推动网络文学持续繁荣发展，对原创者进行扶持培育是关键。9月16日，在第二届中国“网络文学+”大会期间，掌阅文学举办了一场名为“多措并举，培养网络文学新生力量”的论坛，百余名各界代表就如何培养新作者、挖掘潜力作品以及如何帮助作者创作更多优秀新作品等话题进行了探讨。会上，掌阅文学还联合中国网络作家村与轻松筹正式启动了文学心源计划，为有文学梦想的作者群体提供全方位支持，让他们可以安心创作。

　　成立于2015年的掌阅文学，在网络文学领域尚属新兵，但发展速度却令人瞩目。短短3年时间，签约作者数量就超过5.5万名，上线原创作品超过7万部。仅2017年，掌阅文学就发放稿酬超过3亿元，年收入过100万元的签约作家超过40位。掌阅文学的迅速成长，得益于其对网络作者团队培养的重视。

　　培养新作家

　　在数万名掌阅文学签约作者中，既有月关、天使奥斯卡等早已在业内出名的“大神级”作家，也有解语、纯情犀利哥等年收入过百万的新锐作家。掌阅科技联合创始人、掌阅文学负责人王良在接受中国知识产权报记者采访时介绍，掌阅文学对优秀人才的渴求十分迫切，为吸引更多作者的入驻，掌阅文学已进行了诸多尝试。

　　在王良看来，未来会有更多的人加入到网络文学创作队伍中，掌阅文学要做的就是在这些人中挖掘、培养有创作潜力的作者。比如，掌阅文学有一位名叫画骨师的签约作家，原是一家游戏公司的主管，擅长游戏美工制作，但又热爱文学创作，掌阅文学就为其量身定做了多个培养计划，如今她已成为一名颇具知名度的专业作者。

　　此外，为发掘“90后”“95后”甚至“00后”新锐作者，向业界提供更符合年轻读者需求、更具特色的作品，掌阅文学分别联合北京大学和中国传媒大学建立了“北大网络文学研究论坛—掌阅文学原创人才基地”和“中传&掌阅 IP研究基地”。比如，“中传&掌阅 IP研究基地”将就IP产业链人才培养、IP相关研究、IP行业峰会举办以及IP孵化模拟实践项目等展开合作与探索，同时为网络文学市场输送人才等。

　　培育新作品

　　网络文学平台要得到迅速发展，除拥有作者、资金、平台、渠道等资源外，更需要拥有大量的原创优秀作品，而这也是掌阅文学成立三年来关注的重中之重。以掌阅文学大赛为例，王良介绍，掌阅文学已经成功举办两届掌阅文学大赛、原创梦想征文大赛、新风尚征文大赛等，不仅挖掘出很多新人，更是诞生了多部优秀作品。例如，首届掌阅文学创作大赛长篇组一等奖作品《荒魂塔克木》，就获得了2017年北京市新闻出版广电局颁发的优秀网络原创小说推荐奖。

　　王良介绍，在培育新作品上，掌阅文学已经建立了一套行之有效的体制和机制。首先，掌阅文学不断完善商业模式，通过一系列大赛等形式给作者发放补贴，让更多的作者在这个阶段得到回报；其次，在作者创作过程中，掌阅文学会有专门的编辑与之进行交流，帮助其更好地进行作品创作；再次，掌阅文学充分发挥平台优势，增进作者和读者的互动，让其在拓展创作思路的同时，斩获大量粉丝；最后，掌阅文学会推进优秀网络文学作品的实体书出版以及版权衍生，帮助作者获得更好的回报，进而创作出更多优质作品。

 

　　此外，对于一些职业作家，掌阅文学在提供广阔平台的同时，会最大化满足作家的个人需求，以此激励创作者能够坚持自己的创作梦想。而对于一些刚入门作者，掌阅文学会不定期开展系列培训课程，逐步提升职场作家专业写作能力，为读者提供高质量的内容作品。（本报记者 姜 旭）

 

网易文漫：激发网络文学生命力

 

　　《罪恶调查局》是网络作家骁骑校创作的网络小说，在第二届中国“网络文学+”大会IP交易峰会上，该作品不仅从征集的600多部作品中脱颖而出，被评选为“十大精品IP”，还在颁奖现场就达成了版权交易。其实，截至目前，网易文漫联手骁骑校推出的《罪恶调查局》，已在出版、漫画、有声、影视改编等各个领域都取得了出色的成绩。在此次大会之网易文漫主题活动上，骁骑校还携带新作《世纪大道东》，同网络作家沧溟水、咬狗、灰熊猫，共同与网易文漫举行了新书签约仪式。

　　如今，优秀的网络文学已成为版权开发的重要源头。当用户已习惯于通过影视、动漫、游戏等方式去接触原著小说时，作为源头的网络文学的未来又在哪里？这是每一位网络文学从业者都在思考的问题。对此，网易文漫提出了“内容进化论”，在网易文学漫画事业部市场总经理甘洋看来，平台应该以内容为核心，寻找最合适的开发方式，通过优质的服务让作品焕发更旺盛的生命力。

　　合理开发

　　经过20年的发展，网络文学市场逐步进入以IP内容为核心的推广和开发阶段。但在过去的几年，由资本主导的版权开发出现了一系列问题，头部作品被过度消耗，作品的版权价值未得到充分发掘，甚至遭到破坏。在网易文漫看来，无论是作品的创作者还是平台及第三方，都应当在版权开发过程中尊重内容本身。“内容版权短时间的价值最大化并不是真正的价值最大化，纵观世界范围内那些最受欢迎的作品，它们的共性就在于其作品的生命力得到了最大化。”甘洋将这种从“价值思维”向“生命力思维”的改变，称作网易文漫影游联动下的“内容进化论”。

　　其实，行业也逐步认识到这一规律，网易文漫IP合作部总监袁婷用自己的亲身经历证实了这一变化：“2014年以来，整个行业都在理性回归到内容本身，看重的是故事的驱动力，而不是数据的驱动力。很多影视合作伙伴会问我：‘能不能推荐一个能写某种类型故事的作者’，而不是之前的‘点击排名前十的小说发我看下’。”

　　对于IP的深刻理解，以及行业的良性转变，促使网易文漫在决心做原创作品时，就把自己定位为服务作者、影视游戏等第三方公司，以及读者的平台。以网易文漫独家签约的徐公子胜治的作品《方外》为例，从作品立项起，网易文漫就参与其中，与作者探讨作品衍生开发的特点和节奏，有节奏地持续推出出版物和有声读物，以及游戏和影视开发等，维持作品的热度，且在整个开发过程都让徐公子胜治的书迷参与其中，让他们见证并享受到作品带来的喜悦。“我们会从内容创作开始介入，为每一个故事定制最合适的开发方式和推广模式，力求原作的价值得到最大化的开发。”甘洋分享道。

　　开放合作

　　在网易文漫的“内容进化论”中，不止有平台主导的立体化开发模式，还包含更开放的合作模式和更创新的解决方案。袁婷介绍，自2016年起，网易文漫就不断拓展各种类型的合作，如2016年推出“零计划”，以“零首付”形式向影视公司开放平台上的优秀作品版权；2017年，网易文漫与艺恩联合创建并发布了影视IP生态评估体系，对作品的价值评估提供系统化的指标；2018年，网易文漫与万达影业合作，共建“IP实验室”计划，充分利用双方的优质资源，向全社会征集优质内容，目标是打造中国的“超级IP”和“垂直精品IP”。

　　在平台自身的专业化建设上，网易文漫先后成立了“女性成长力工作室”和PGC影视内容策划部门。袁婷介绍，网易文漫的内容团队会对内容进行判断，哪些故事适合开发电子付费阅读，哪些合适进行影视改编。不同的定位，意味着平台服务作者的方向和资源投入不同。近一年来，网易文漫已有45部重点作品进行出版孵化、20余部小说被改编成漫画、近百部作品完成影视化授权开发，还有159部小说进行了有声化、十余部作品进行了游戏开发。这其中就包括骁骑校，其系列实体书《特别调查局》首册将于年底上市，该作的影视化也将由乐务影业推动。

 

　　此次与骁骑校的《世纪大道东》同时发布的，还有沧溟水的《卸妆》、咬狗的《梦境缉凶》、灰熊猫的《楚河汉界》，这些作品目前都已获得了版权多元开发。此外，此届大会上，网易文漫还对数十部优秀文学及漫画作品进行了重点推介，与产业链上的各方共同开启下一轮的版权合作与开发。（本报记者 窦新颖）